Samoomejevanje je etična drža, s katero ni vedno lahko. Ne govorim o omejevanju užitkov – pri tem sem ravno ta trenutek padla, ko sem že drugič odprla hladilnik s sladoledom…temveč govorim o odpovedi v primerih, ko je dvom prisoten, odgovori pa na različnih koncih.

Recimo: ko dobim v podpis predlog strokovnih komisij (in na kulturi se vse subvencije delijo striktno po presoji razpisov s pomočjo svetovalnih komisij), se kdaj pa kdaj mrščim (pa tudi jezim zaradi malomarnosti prijaviteljev, ki izpadejo iz igre zaradi nepopolnih vlog a dobrih projektov). Ključno nelagodje pri predstavljenem spisku predlaganih projektov, ki gredo v financiranje oziroma tistih, ki so zavrnjeni, nastane takrat, ko soočim moje vedenje z mnenji drugih – še posebej pri produkcijah, ki imajo meni dobro znane reference in jasen prostorski in družbeni  kontekst. 

Seveda nastopi razmislek kaj je to objektivni pogled, katero subjektivno vedenje je relevantno, seštevek katerih poznavanj je usodno….a v takih tesnobah, je nujna hladna (samo)omejevalna logika, ki nujno izključi mojo lastno presojo.

Zato sem se striktno zavezala, da v celoti in brez pridržkov spoštujem predloge strokovnih komisij ter zaupanja vrednih svetovalcev in ne slišim niti ene vloge, niti enega namiga in niti enega telefona, ki bi usmerjal v drugačno smer. Zaradi te drže jih večkrat slišim, češ,  nismo se zato borili… poglej kako se je delalo v preteklosti…Res sicer je, da smo enkrat odprli debato, ali je pravično zavrniti komaj živeče ustvarjalce, ki so zaradi poznega izzida razpisov ostali v dolgovih in tvegajo, da gredo v hiralnico. Pa tudi, ali je smiselno spregledati umetnika, ki ga je dan prej strokovno združenje nagradilo z najvišjo nagrado, naš razpis pa hladno zavrnil. A v kolikor je bil moj razmislek v manjšini, je obveljal argumentiran in večinski.

Razni reporterji seveda samoomejevanje interpretirajo po logiki lastnega ravnanja. Če imaš možnost odločanja, potem to možnost (moč) uporabiš v lasten interes: in denar menda potem leti od tebe tja, kjer naj bi ga sam želel videti. Takoj jim seveda pade mrak na oči in v temi se rolajo raznorazni scenarij. Ti  scenarij, recmo, zameglijo videnje, da so se spletne strani npr., v preteklosti financirale tako kot se v sedanjosti. In ti scenarij izbrišejo spomin, da je bila v preteklosti velika debata, zakaj so nesamoomejevalni oblastniki izvrgli sofinanciranje koristne in uporebne spletne strani ART servisa ali Beletrine, ne pa spletne strani tednika Demokracija. In zakaj so za avdiovizualno produkcijo delili pol denarja manj kot jim je zaukazoval zakon. Pa tudi: zakaj zaradi tega televizija Slovenija ne dosega zakonske kvote deleža slovenskih filmskih del.

Toda, ko je vest čista, ne peče.

Letošnja obletnica zaprtja logorja na Golem je bila medijsko še posebej odmevna. A vsem se je zgodil isti spodrsljaj, da ne rečem izbris, saj so se spomnili zgolj zapora na Golem, ne pa tudi sosednjega  Grgurja, kjer so bile v ravno tako hudih,  ali celo v še hujših razmerah zaprte ženske.

Pred petnajstimi leti sem posnela tri dokumentarne filme o obeh taboriščih. Povod za filme (ki so sodili v širši sklop taborišč – od Raba, Ljubelja do Francovega izvotlenega hriba v Španiji) je bilo dejstvo, da ni nikoli nihče govoril o ženskih zapornicah na otoku Grgurju, ki je čisto zraven Golega. Našla sem nekaj nekdanjih zapornic, ki pa – z razliko od moških – niso hotele javno spregovoriti. Ob kavi že, v kamero pa ne.

Pregovori z Emo Logar npr. so trajali leto dni. Na Golem je imela moža, kar seveda ni vedela, čeprav mu je mogoče celo kuhala.  Po dolgem čakanju in pregovarjanju, je spregovorila. Kot tudi druge, ki so vse do tedaj ostale v tišini.

Zgodbe so bile divje, žalostne in polne krivic.

Zakaj so jih prav ženske s tako zadržanostjo podale javnosti?

Rekle so, da zaradi emocij. Odpiranje ran…. nelagodje pred okoljem… poskus zbrisa preteklosti….skromnost…trdnost v preživetju….in vztrajanje na danes in jutri. Ženske (pre)živimo raje z dejanji kot spevi o njih.